在最近的一點時間里，我對差數(shù)設計有一定的了解，并且逐漸熟悉用于研究差數(shù)的軟件，研究用于犀牛軟件的插件GRASSHOPPER（中文為草蜢）。GRASSHOPPER可以用函數(shù)的方式來處理建模和形態(tài)生成的問題。

差數(shù)化其實是一種找形的方式，然而形態(tài)才是最終想要的結果。在西方建筑發(fā)展過程中，差數(shù)化找形代替?zhèn)鹘y(tǒng)手工模型的招形方式，這是電腦化設計的重要過程。找形（FORM-FINDING）一直都是建筑研究的重要手段，相對與建筑理論一樣重要。我們耳熟能詳建筑大師安東尼·高迪就是找形的高手，他利用垂吊的拉鎖，以重力轉為拉力的實驗方式來做結構的研究，因為重力與拉力是同一方向的力學關系，然而利用倒吊重物來對力學進行分析。安東尼·高迪不單單是新藝術風格的標榜人物，而且深深影響后來的解構主義。

繼安東尼·高迪找形的方式，還有一位不能不提的大師，那就是弗蘭·蓋里，他重新打開建筑學的新篇章。在做古根漢博物館的時候，他利用三維感應定點，是一個復雜的形態(tài)變得如此簡單。這些都是依賴于找形的獨特性。在一個已經(jīng)被現(xiàn)代主義國際風覆蓋的土地上，建筑已經(jīng)變成一種單一的，死板的模塊，然后古根漢博物館卻成為這塊土地上成為一種前衛(wèi)的、革命般的新事物。

在建筑學上，電腦運用使得找形越來越簡單，越來越虛擬化。在這幾年AA的建筑研究中，差數(shù)化成為重要的研究對象。在AA的中級課程中，使信息變成差數(shù)然后轉化為形態(tài)的課程尤其重要。

伊東豐雄也是找形大師之一，代表作“臺中音樂中心”就是個很好的例子。在曲面力學中，最小曲面是研究的一個對象。最小曲面為一個受力的弧度達到最大的極限，然后是其他角度受力也是最大的。肥皂泡就是最小曲面的典型例子, Frei otto就利用肥皂泡這個力學原理創(chuàng)造出張拉膜結果。然而水立方設計只不過利用了肥皂泡的形態(tài)而已。

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